瑠雅澄華音@漫遊畫素的筆記本

 在大航海時代的暮色餘暉尚未完全消散之際，烈日卻依舊高掛。偏僻小島上的酒館裡，陽光透過木窗斑駁地灑落在桌面，映照著散落的酒杯與殘餘的麥酒香。兩名退役的海盜船長，竟在白日裡便開始豪飲，彷彿要用酒精沖淡過往的血與火。 其一人左手殘缺，右腿跛行，步履間總伴隨著手杖的敲擊聲，人稱「黑熊」。另一人雖在炮火中失去了雙眼，卻仍四肢健全，手中常握著一根輕巧的木棍，人稱「紅狐」。 黑熊舉起酒杯，粗聲笑道：「聽說那黃狼，自從敗在西班牙無敵艦隊之下，消失許久，如今竟有人見他再度現身。」 紅狐冷笑，搖著木棍回道：「真有此事？好像很久沒聽到他的消息了。他如今又想掀起什麼風浪？」 黑熊仰頭灌下半杯啤酒，拍桌大笑：「不是，不是！他著了魔，真是笑死人！」 紅狐催促道：「快說下去，你這頭笨熊。」 黑熊重重放下酒杯，哼聲道：「哼，你這隻木炭狐狸！」隨即壓低聲音，卻仍帶著戲謔的笑意：「那個瘋狼，居然改行去當尋寶獵人，你說這是不是荒唐？」 紅狐搖頭，語氣冷靜卻帶著一絲嘲諷：「笨熊，這算什麼稀奇？一群尋寶獵人聚在一起，不就是跟海盜差不多？他是獨行，還是另有同伴？」 黑熊大手一揮，滿不在乎地笑道：「蝦，我才懶得管，只覺得好笑罷了。」 紅狐嘆息道：「你還是老樣子，說話總沒頭沒腦。我猜你笑的是那個幻夢鄉吧。」 黑熊猛然拍桌，聲音震得整間酒館都為之一顫：「對對對！沒錯！他不是更瘋了，而是變傻了！哈哈哈！那根本是虛構的地方吧！」 酒館裡的客人們紛紛側目，陽光下的笑聲粗獷而刺耳，迴盪在這座孤島的白日裡。   傍晚時分，夕陽斜照在偏僻小島的酒館裡，昏黃的光線透過木窗灑落在桌面，映照著兩名退役海盜船長的身影。他們仍在飲酒，仍在談笑，彷彿要用殘存的豪情抵抗時代的衰敗。 黑熊醉醺醺地靠在椅背上，眼皮沉重，口中含糊地喃喃道：「真懷念以前的時光。」他看似隨時會沉入酒夢之中。 紅狐搖著手中的木棍，冷笑道：「你這傻熊，每次只會靠近敵船，跳上去衝鋒，所以才弄得傷痕累累。」 黑熊含糊不清地反駁：「你才是，太愛搞謀略，眼睛才會瞎了。」 紅狐輕嘆一聲，語氣中帶著滄桑：「唉，智謀的紅狐、衝鋒的黑熊、無敵的黃狼。」 黑熊忽然驚醒，猛然坐直，粗聲喊道：「是瘋狂的黃狼！不不不，現在是傻子狼吧！」 他拍桌大笑，繼續說道：「那瘋子，當年還要我們的海盜團加入他的麾下。」 紅狐搖頭，語氣沉穩：「唉，其實他有遠見，所以才會被人以為是瘋狂。他只...

  「路遠了，心累了。」 選擇平凡的道路，是一種氣魄，還是一種無奈？抑或僅僅是一種表象的意念。 在歷史故事中，戰場上的有利位置與陣行、精準的戰術與謀略、政治上的手腕與策劃，看似都源於對「最高效率」的追求。連環計或蝴蝶效應或許過於遙遠，還有就是人們也常提到那些「含著金湯匙」出生的人，不過先不管這些，先思考一下，倘若出發點不佳或不公平，那就重新尋找一個立足之地，再次開始，這就是否就足夠了？ 然而，路途走遠了，初衷漸漸被遺忘；時間久了，原則也逐漸消散。既然都忘了、都失去了，那是否還能再重新尋找？ 「老看著別人，卻忘記自己。」 讓我們寫個虛構的故事吧： 小麗，一位剛畢業的女大學生，她的父親是當代知名作家。受父親薰陶，她在畢業後迅速嶄露頭角，各種邀稿接踵而至。第一本書出版後，網路上卻開始有人質疑她是「靠爸族」。 另一位女大學生小紫，從小有社交障礙，不喜與人交往，但酷愛閱讀。她也常投稿文章，卻始終未能激起漣漪，心中難免自覺懷才不遇。 步入社會後，小紫依舊保持平凡的社交能力，找到了一份普通的工作。某天，她在雜誌上看到小麗的專訪，心中不平地想：「太不公平了，她一定是靠關係的，書名也不怎麼有趣。」然而，她並未真正翻閱小麗的作品，只是在網路上藉機批評社會不公，並且用不堪的言語指責小麗或是她認為是靠關係的紅人。 直到有一天，輿論反轉。小麗出版了自傳，揭露她學生時期的叛逆：多次休學、父母耐心開導。她的文筆之所以精彩，部分源於那些不平凡的經歷與複雜的人際關係。最終，她體會到父母的辛苦，重新找回了自己對閱讀與寫作的熱愛。 反觀小紫，人生沒有大起大落，卻長期排斥交流，並固守先入為主的偏見。 小紫是否真的累積了許多未出版的稿件？小麗是否在叛逆時期少有閱讀與創作？也許都不重要，不要忘記初衷，也許其實才是關鍵？ 20260210 隨筆改版 Aya 首發於方格子： 方格子

 「人生的詩章或許就是不斷地取捨而已。」 金銀斧頭的故事似乎想提醒我們：在看似被動的二擇一問題中，是否還存在其他答案。若把它視為一道選擇題，而非機智問答，黃金自然象徵著最高價值的選項；然而若退而求其次，只拿銀斧頭，是否反而展現了謙卑與低調？常言道，理想很美好，現實卻殘酷。也有人說，這本來就沒有標準答案；更有人認為，唯有選擇艱辛的道路，才能直奔夢想之地。 另一種有趣的詮釋是：一邊是小惡魔的自己，一邊是小天使的自己；惡魔代表利己，天使象徵助人。當然，內心的掙扎往往是小說故事中重要的一環，只是當自己變成主角的時候，誰能輕易的處於冷靜的狀態？ 接著，讓我們虛構一個故事： 「我們就算看的到命運的枷鎖，也無法輕易觸摸或是逃避。」 在一個古老的小村莊裡，有著不同命運的兩位少年。一位是叛逆的小凱，另一位是正直的小谷。 成年後，小凱繼承了富裕的家業，並成為村長。然而，他心中始終不滿父親獨斷的作風，但母親卻壓抑他的反抗，偏向支持父親；小谷則因父親受傷，不得不早早成為獵人，肩負起家業。他年少時常因替朋友抱不平而打架，母親則勸導他：助人固然很好，但是要選對方法，並且要學會控制情緒。 小凱其實有能力推翻迂腐的制度，真心幫助村民，但母親卻告訴他這是錯誤的，認為守護家族的權力與財富才是首要之務；小谷則在面對不公時總是衝動，雖然母親提醒他要和善、樂於助人，但因家境困難、能力有限，他往往只能以情緒化的方式表達。 故事的走向，或許可以出乎意料，但是人生的篇章，並不是小說，很多人往往都走到最大的概率，然後接受漸漸消失的自我。試問，誰能真正的抵抗這個巨大的枷鎖？ 20260210 隨筆改版 Aya 首發於方格子： 方格子

 「助人的美德變成壓垮自己的負擔。」 在臉書上看到兩個故事，一個來自大學生，一個來自國中生。前者是主動分享，後者則是被動描述。那位大學生透露自己也有身心上的困擾，但卻被教育要去協助同樣有困難的同學。然而同學的進步十分緩慢，最終讓他承受不了壓力，情緒也因此崩潰。至於國中生的情況，則是因為一位特殊生翻看她的書包，發現裡面有張紙條寫著「不喜歡他」，導致特殊生情緒失控。特殊生的家長因此指責國中女生沒有道歉，並一廂情願地認為她原本是孩子的朋友，如今卻成了斷交的狀態，似乎忽略了這位女生的感受。 我們確實不應該輕易認為，別人必須無條件幫助我們，或是自己必須無條件幫助他人。更令人擔憂的是，這樣的誤導就像蝴蝶效應一般，原本助人是美德，但若沒有量力而為，最後可能演變成悲劇。第一個例子是助人者自己也崩潰；第二個例子則是被翻書包、還要承受指責。這兩個小故事的主角都是學生，他們或許都有一顆想要幫助人的心，這在校園裡本是美德的展現。 「界線的模糊化到戲劇性的逐漸崩解。」 然而，助人並非輕巧之事，它往往像兩條平行線突然交疊，讓助人者不僅增加了負擔，也背上了更多責任。學生本就承受課業壓力，以及對未來進入社會的未知恐懼。事實上，即使是大人，在職場上也常遭遇無止境的壓榨與剝削。家長的無助感、教師的煩躁感，稍有不慎便讓家庭與學校的距離越來越遠。更糟的是，不信任與誤解交錯，原本愉快的校園生活，竟逐漸演變成一部步步驚心的恐怖小說。 這些看似零散的衝突與誤解，其實都不是某一個人的錯。無論是學生、家長、老師，大家都在自己的壓力裡努力生存。真正讓問題不斷擴大的，是整個系統長期缺乏「情緒教育」與「界線教育」—我們不懂如何表達需求、不懂如何拒絕、不懂如何在善意與自我保護之間找到平衡。於是，每個人都在用本能反應彼此，卻沒有人真正被理解。 當我們開始學習辨識自己的情緒、尊重彼此的界線，校園與家庭的互動才有可能從誤解走向理解，從壓力走向支持。這不是誰應該負責，而是整個社會共同需要補上的一課。 20260210 Aya 隨筆改版 首發於方格子：   方格子

「你不一定需要得到所有人的喜愛，也許只要獲得重要人的肯定就好。」 回想過去的自己，我一直不擅長社交。不管在學校或是職場，很容易得罪別人，我常常選擇把自己封閉起來，又或者怨天尤人。另外也有一段黑歷史，忽然想放開心胸與很多人交流，最後下場卻很慘烈。年紀逐漸增長後，又有了不同的想法。社交或許本來就不是容易的事，退而求其次，專心與真正關心你的人交流，何嘗不能找到快樂。

我沒有把這封信寄出去。 不是因為不知道你的地址，而是因為我很清楚，它大概什麼都改變不了。 我一直都很笨拙。 那種不太會察言觀色、不太懂分寸的笨拙。 很多時候，我沒注意到那些細節，卻在不知不覺中傷了人。 我只聽自己想聽的，只說自己想說的，只做自己當下想做的事， 任性得像是世界只剩下我一個人。